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封切1965年1月3日〜1月14日 |
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| ペペチー能書き |
| 岡本喜八初の制作費1億円超の大作で、初の本格時代劇。しかし当時は、時代劇の作法に則った「正調時代劇」こそ時代劇の正統派で、黒澤以降のリアリズム時代劇は「新時代劇」などと呼ばれていたらしい。本作もその新時代劇の一つで、クライマックスの泥臭いリアリズムは、スピーディーな喜八リズムと相まって圧巻。 上記で私は、主役・鶴千代を「粗野で豪傑に仕立てた」と書いたが、この話自体は豪傑向きの話ではない。腕は立つが“女々しい”男の話である。 どうやら岡本喜八は、黒澤ミフネ的な“豪傑”はお好みではないようで、たいがい“変なオジサン”的な扱いをする。要するに変化球好き。もちろん三船プロ作品なので主役・三船は当然かっこいいのだが、ストレートなヒーロー像でない変化球のストーリーがはまったのだろう。もっとも、岡本喜八自身は『侍』を「剛速球のつもりで撮る」と語っているが。 『江分利満氏の優雅な生活』の変化球っぷりで会社に大目玉をくらい、次作『ああ爆弾』がB番組に回されるといった時期だったため、親友・三船が救いの手を差し伸べたとも考えられる。会社側が「シナリオライターの書いたしっかりしたシナリオで、喜八の変化球でちょうどいい」と考えたらしいことからも、そうした事情がうかがえる。結果として、橋本忍の脚本がミステリー風の“時代劇としては変化球”だったため、ストレートな豪傑ミフネを望んだ観客は肩すかしをくらったかもしれない（実際そうした宣伝が展開されたようだ）。 また、絵コンテ主義の監督は、必要なセットを画面に写る最小限にし、制作費を大幅に抑えたというエピソードも残っている。 |
| 2007年12月10日再鑑賞（BS）★5 |
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